| Vom Schmettern der Vögel am frühen Morgen. Warum schreibe ich Musik? | 15 |
| Paradoxes Gelingen. Konstruktion und Inspiration, Präformation und Zufall | 18 |
| Immanenz reiner Zeit. Die Musik in der Fremde der Gegenwart | 22 |
| Ganzheitserfahrung der Seele. Kunst und Selbstverwirklichung | 26 |
| Gegenbild. Wie lebt ein Künstler in unserer Gesellschaft? | 35 |
| Ein offenes Bündel von Möglichkeiten. Wandlungen des musikalischen Zeitbegriffs | 38 |
| Das Heraufkommende im Alten freilegen. Über den Umgang mit historischer Musik | 43 |
| An den Rändern des Bewußtseins. Positionsbestimmung 1980 | 50 |
| Die Tiefe des eigenen Herzens ausloten. Zu einer zeitgemäßen Mystik in gegensätzlichen Kulturen | 53 |
| Von Zeit zu Zeit. Zum Problem kompositorischer Zeit | 67 |
| "... durch die Stille hindurch hören ..." Musik zwischen Spiritualität und Verdinglichung | 76 |
| Für einen lebendigeren Orgelklang. Stimmungssysteme, Temperatur, Mikrotonalität | 83 |
| Neue Perspektiven in gefährdeter Gegenwart. Wie können wir das Erbe Luigl Nonos in die Zukunft weitertragen? | 89 |
| Bis zum Zerreißen gespannt. Zum Problem der Faßlichkeit von kompositorischen Vorgängen | 100 |
| Intermezzo: Innere und äußere Wirklichkeiten | |
| Rückschau und Blick auf die Gegenwart | |
| "Ich glaube an die Bedeutung des Herzens und der Liebe..." Gespräch mit Philippe Alb&a | 105 |
| Die Isolation des Menschen überwinden. Zu Fragen von Bälint Andräs Varga | 115 |
| Überbordende Lebensfülle in Acahualinca. Nicaraguanisches Tagebuch | 122 |
| Oase der Mittelmäßigkeit. Nachdenken über den Schweizer in mir | 125 |
| Über das eigene Schaffen | |
| Kommentare, Analysen, Gespräche | |
| "Ein Wunder, daß man überhaupt noch schlafen kann". Einführung zu ...INWENDIG VOLLER FIGUR | 147 |
| Anspruch auf Brüderlichkeit. Das Erste Streichquartett MOTETI - CANTIONES | 150 |
| Wo ist Zukunft? Entmythologisierung apokalyptischer Prophetien | 153 |
| Um der Unterdrückten willen. Gegen die Verdinglichung des Menschen und der Kunst | 162 |
| Zwischen Verstummen und Schrei. ZU ERNIEDRIGT - GEKNECHTET -VERLASSEN - VERACHTET | 177 |
| Totales Theater. Konzept für eine szenische Realisierung von ERNIEDRIGT - GEKNECHTET - VERLASSEN - VERACHTET | 183 |
| Textkomposition als Raumkomposition. Gespräch mit Max Nyffeler über CANTIONES DE CIRCULO GYRANTE | 191 |
| Prima Materla. Marginallen zu CANTIONES DE CIRCULO GYRANTE | 196 |
| PROTUBERANZEN. Drei kleine Stücke für Orchester | 200 |
| Wagner in uns. Gespräch mit Max Nyffeler über SPES CONTRA SPEM | 214 |
| Letzte Flucht nach vorne. Zur Entstehung von SPES CONTRA SPEM | 218 |
| Nähe und Distanz. Zum Streichtrio DES DICHTERS PFLUG | 223 |
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Blüte aus schlafender Knospe. Gespräch mit Hermann Backes
Zu LAMENTATIONES SACRAE ET PROFANAE AD RESPONSORIA IESUALDI |
235 |
| Ästhetik des Fragmentalen. Marginallen ZU UMKEHR - Im LICHT SEIN | 241 |
| Für eine Poesie des Widerstands. Gespräch mit Michael Schindhelm über das Basler Opernprojekt | 245 |
| Neue Ufer. LAMENTATIONES DE FINE VICESIMI SAECULI | 250 |
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Alte und neue Zeitgenossen Von Johann Sebastian Bach bis Giacinto Scelsi |
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| Eine unendlich resistente Kunstmusik. Hommage ä Bach im zwanzigsten Jahrhundert | 255 |
| Rätselhafter Mozart. À propos PETITE PIÈCE | 261 |
| Der große Besitzergreifende. Zum Tod Igor Strawinskys | 263 |
| Versuch über Größe. Schönbergs Selbstverständnis in seinen Briefen | 265 |
| Nicht aus zweiter Hand. Zum siebzigsten Geburtstag Willy Burkhards | 272 |
| Glaubensbekenntnis. Zu Krzysztof Pendereckis "Lukas-Passion" | 276 |
| Intelligenz und sprühender Witz. Gutachten für Helmut Lachenmann | 281 |
| Pulsieren der musikalischen Zeit. Zu Streichquartetten von Scelsi, Huber und Crumb | 283 |
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Überlebensfragen heutiger Musik Zu Institutionen, Initiativen, Auseinandersetzungen |
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| Anti-Babel. Einführung zum Ersten Internationalen Komponistenseminar Boswil | |
| Weg vom Schreibtisch! Konzeption und Praxis des Instituts für Neue Musik an der Musikhochschule Freiburg | 294 |
| Öffentlichkeit für neue Musik. Initiative zur Gründung der Schweizer Musikedition | 299 |
| ohne Spezialisten. Zum Urhebergemeinschaftsrecht | 302 |
| als Sündenbock. Zur Musikerziehung | 315 |
| Spiegel der Gesellschaft. Wie obsolet ist die traditionelle Orchesterformation? | 319 |
| Paradoxien und Ambivalenzen. Zum Beispiel: Hundert Jahre Freiburger Philharmonisches Orchester | 329 |
| Offen für das musikalisch Fremde? Neue Musik in der Kirche von heute | 335 |
| Die Tradition neu entziffern. Wie Musikfestwochen-Programme aussehen können | 339 |
| Allseitige Verwebung. Zur kulturellen Einheit des gesamteuropäischen Raums | 345 |
| Komponieren als Übersetzen. Überlebensfragen und Vermittlung zeitgenössischer Musikkulturen | 351 |
| Marginalien | |
| Reden, Grußworte, Interviews, Glückwünsche | |
| Freiheit von beschränkten Zeitvorstellungen. Musik und Wald | 367 |
| Wagnis des Neuen. Dankrede zum Beethoven-Prels 1970 | 369 |
| Oase der Toleranz. Zweites Internationales Komponistenseminar Boswil 1972 | 371 |
| Ich - Dich - mich - doch - sich? Zum siebzigsten Geburtstag von Paul Sacher | 376 |
| Kunst als Flaschenpost? Dankrede für den Kunstpreis der Stadt Basel | 378 |
| Immer in Gefahr zu verklären Zu Fragen von Wolfgang Sandner | 381 |
| Ein Fest der Musik schlechthin. Grußwort zum 83. Schweizerischen Tonkünstlerfest in Zofingen | 385 |
| Schützengrabeninstinkt. Abschiedsrede des zurücktretenden Präsidenten des Schweizerischen Tonkünstlervereins | 387 |
| Gegen den Strich gebürstet. Gespräch mit Herbert Glossner | 391 |
| Freiheit der Kunst. Dankwort zur Verleihung des Reinhold-Schneider-Preises | 393 |
| Selbstverständliche Nähe zum Gegenstand. Für Hans Oesch | 397 |
| "Als ob die Zukunft schon gewonnen wäre..." Donaueschingen am Ende des zwanzigsten Jahrhunderts | 400 |
| Für Heinz Holliger zum Sechzigsten | 402 |
Werknotizen: siehe unter den einzelnen Werken auf dieser Website